<<

ОГЛАВЛЕНИЕ

О КНИГЕ 3

ОТ АВТОРА 10

ВВЕДЕНИЕ із

ЧАСТЬ 1. ПЕРСПЕКТИВНАЯ МОДЕЛЬ

МУЗЫКАЛЬНОГО БИЗНЕСА 27

Глава 1.1. Народно-освободительное движение в музыке 27

Плюсы и минусы свободной музыки 27

Копирайт на страже интересов.

Чьих? 30

Структура цены звукозаписей 32

Экономическая основа контрактов в музиндустрии 35

Перипетии внедрения интернет-дистрибьюции 37

Неуловимые мстители 39

Социально-экономические противовесы копирайту 41

Как удалось нивелировать преимущество пиратов? 42 1.1.8.1. Уроки Napster. Дело Grokster 43

Пиратская модель бизнеса 47

RIAA против народа 49

Во что обходится музыкальный улов? 50

Экономический смысл сэмплинга 53 Глава 1.2. Парадокс однородных цен 54

Хорошо ли, когда цены одинаковы? 55

Почему не разнообразят цены? 57

Возможна ли иная ценовая политика? 59

Незащищенность безоболочечных продуктов культуры 60

Блошиный рынок звукозаписей 61

Ухудшающий отбор в индустрии звукозаписи 63 Глава 1.3.

Навигация - новый вид услуг в мире музыки 65

1.3.1. Решение проблемы потребительской навигации:

публичная оценка воспринимаемого качества 66

Как учесть разницу во вкусах? 67

Что рекомендателям следует оценивать в музыке? 68

Изобретение, которого не было 69

Коллаборативная фильтрация - фундаментальное решение проблемы навигации 6 9

Механизм коллаборативной фильтрации 70

Ringo - первая в мире рекомендательная система по музыке:

ее история и опыт 70

Приостановка фильтрации 72

Трюк с подменой технологии 76

Кто кого фильтрует? 77

Бизнес-версия коллаборативной фильтрации, или зачем поступаться принципами? 79

Коллаборативная фильтрация и система цен 82

Рекомендательная деятельность как самостоятельный бизнес 84

Изобретение, которое будет 85

Эксперименты «Синема» и «Театрон»: апробация двухступенчатой системы оплаты 87

Почему именно деньги, а не баллы? 88

Устройство культурной биржи 90 1.3.4.1.

Трудности и опасения 92

Преимущества новой модели 94 1.3.5.1. Экономический смысл предложенного решения 95

Предтечи культурной биржи 96 1.3.6.1. Об истинном значении New Artist Program 96

ЧАСТЬ 2. УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР В ИНДУСТРИЯХ

КУЛЬТУРЫ 99

Глава 2.1. Навигация потребителя в культуре 99

Глава 2.2. Экономическая наука о культуре 102 Глава 2.3. Успешный бизнес vs. успешный потребитель 106 Глава 2.4. Ухудшающий отбор в культуре:

постановка вопроса 109

Информационное неравноправие как стимул

к переустройству рыночных правил 111

Что такое тенденция ухудшающего отбора? 112

О пользе «лимонов» 112

Другие примеры информационной асимметрии. Предконтрактный оппортунизм 113

Глава 2.5. Уязвимость культуры к действию

ухудшающего отбора 116

Предпосылки для возникновения ухудшающего отбора 116

Принцип действия ухудшающего отбора в культуре 118

Симптомы ухудшающего отбора в культуре 120

Почему ухудшающий отбор в культуре труднодоказуем? 120

Унификация цен и ухудшающий отбор 123

Почему поставщики не трогают цены? 124 2.5.6.1. Блок-букинг в кино 131

Главный вопрос о цене 133 Глава 2.6. Реакции агентов на ухудшающий отбор 134

Перерождение авторов 137

Патронаж или рынок? 140

Государственный патронаж или частный? 144

Перерождение публики 148

Прагматическое определение искусства 151

Плацебо-эффект в культуре 153

Цена как ориентир в пестовании вкуса 155

Перегрузки критики 157

Болезнь издержек «ручной» аттестации искусства 159

Потребительская навигация и роль критики 159

Где критики берут чистую воду? 163

Коллективная профессиональная экспертиза 166

Рейтинги 173

Глава 2.7. Обзор рекомендательных систем 179

Контентные методы выработки рекомендаций 180 2.7.1.1. Недостатки 182

Вспомогательные системы 182

Коллаборативные методы производства рекомендаций 183 2.7.3.1. Проблемы и недостатки 186

Гибридные методы производства рекомендаций 190

Эффективность и многомерность рекомендаций 191 Глава 2.8.

Тендер на экспертизу 193 РЕПУТАЦИЙ 196

Глава 3.1. Невозможность страхования и гарантий 196

Глава 3.2. Открытое акционирование искусства 198 Глава 3.3. Экономическая специфика культурных благ 201

Роль брендов 201

Отличия культурных благ

Неявное качество плюс неповторяемость 204

Экономический подход к выявлению качества:

поиск, проба, интерпретация и доверие 206

Денежно-временная шкала культурного потребления 211

Опытные или исследуемые: трудности классификации 212 Глава 3.4. Репутация брендовых репутаций 214

Традиционный взгляд на рекламу 216

Современная экономическая трактовка рекламы 219

Что значит приучить? 219

Экономика внимания 220

Брендинг и «дешевый разговор» 221

Кого и о чем информирует реклама? 222

Брендинг как осовремененная рациональная жертва 222

«Hand made» в свете жертвы 223

Реципрокность культурного обмена 225

Генная инженерия hand made 227

Барьеры входа для одних - это барьеры выхода

для других 232

Пропорции качества и рекламы 233 3.4.4.1. Интерьер взамен кухни 234

Что влияет на информативность брендов и цен? 235

Сценарии брендинга 237

Бренд-менеджмент - игра по правилам и без 239

Пример с «мерседесом» 240

Распространенные сценарии культурного брендинга 240

(Не)функциональный спрос как вотчина культурных брендов 242

Глава 3.5. Информационная экономика индустрий моды 247

Ценовая дискриминация как продукт и источник информационной асимметрии 249

3.5.1.1. Пакетная продажа 252

Экономическое видение распродаж модной одежды 253 3.5.2.1. Этические аспекты распродаж. Два отрицательных внешних эффекта 254

Конкурентная борьба в индустрии моды 258

Сейсмоустойчивость бренда (случай Пьера Кардена) 262

История Гуччи 262

Ассимиляция модных брендов 264

Общий вектор перемен моды 265

Растягивание репутации (на примере Polo Ralph Lauren) 266

От чего зависят ритмы моды? 268

Люкс, упраздняющий роскошь 272

Как рождается мода? 274

Аура и цена 275

Что общего в моде и музыке? 279 Глава 3.6.

Культурная навигация по звездам 282

Экономическая астрология 282

Звезды и воспринимаемое качество 288

Блокбастер и информационный каскад 293

Звезда - детонатор блокбастера 297

Звезды и ассортимент кино 298

Плохая слышимость сарафанного радио 302 Глава 3.7. Арбитраж на рынке билетов 304

Спекулянты как лоцманы в акватории культуры 304 3.7.1.1. Билетная спекуляция - колыбель российского бизнеса 307

Нужно ли истреблять «жучков»? 309

Законы о спекуляции билетами в США 310

Почему неистребимы «жучки»? 311

Еще о пользе и вреде «жучков» 314

О влиянии спекуляции на благосостояние 315

Онлайн против оффлайн-продаж 317 3.7.4.1. Фьючерсная билетная биржа как альтернатива спекулянтам 319

Сигнализирование о качестве как внешний эффект пиратства 320

Глава 3.8. Телевидение как лаборатория

экономики внимания 323

3.8.1. TiVo и VOD - операторы на рынке свободного времени 325

Глава 3.9. Беспосредническая экспертиза в культуре 328

ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ

КУЛЬТУРЫ 330

Глава 4.1. Рыночное измерение культурной ценности 330

Соотношение цен и ценностей 330

Цена, ценность и редкость 333

Экономическая ценовая ортодоксия 336

Потребление как коллекционирование: парадокс неубывающей полезности 341

Один утопический подход к измерению ценности 344

Нерыночные методы выявления культурной ценности 346

Техники выявленных предпочтений 348

Глава 4.2. Культурная ценность в свете теории

благосостояния 348

Экономика счастья 349

Экономика благосостояния и экономика общественного выбора 352

Глава 4.3. Оценка благосостояния через культуру 356

Глава 4.4. Материальное обогащение vs.

личностная трата 358

Глава 4.5. Качественное время - универсальный

индикатор и цель культуры 360

Искусство как средство порождения качественного времени 363

Коллаборативная фильтрация - способ индикации качественного времени 365

Глава 4.6.

Приращение символического капитала универсальная цель культуры 367

Что такое символический капитал? 367

Оценка символического капитала 368

4.6.3. Децильный коэффициент символического капитала 369 Глава 4.7. Модифицированный отношенческий контракт в

культуре 371

Глава 4.8. Деньги и дар 372

Деньги и микропатронаж 376

Добровольческие схемы оплаты 377

Глава 4.9. Перспективы копирайта 380

Копирайт - мост между искусством и коммерцией 380 4.9.1.1. Зарождение авторского права 383

Экономический анализ копирайта 386

Что такое копирайт? 386

Тестирование фундаментальной логики копирайта 388

Копирайт и прогресс цифровых технологий 392

Моральный износ копирайта 392

Проблема производных творческих продуктов 393

Размытые контуры копирайта 395

Двусторонний эффект новых технологий 399

Авторское право - медвежья услуга авторам? 400

Регулирование масштаба копирайта 401 4.9.4.1. Закон что дышло? 403

Экономическая философия копирайта 406

Копирайт и фольклор 408

Пример: пиявки в общественном водоеме 410

Возможен ли рынок без копирайта? 411

Копирайт с экономико-символических позиций 414

Культурный коммунизм - это копилефт плюс коллаборационизация всей культуры 415

4.9.8.1. Что такое копилефт? 415

Анатомия «длинного хвоста» 418

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ГЛАВНЫЙ ДЕФИЦИТ КУЛЬТУРЫ ДЕФИЦИТ МЕТАЯЗЫКА 422 Введение 427

Общая характеристика процессов в индустрии

звукозаписи 427 2.1. Некоторые сводные показатели рынка музыкальных

записей 431

Виды звукозаписей и технология производства 433

Виды музыкальных продуктов 433

Этапы создания аудиоальбома 433

Техника кодирования (оцифровки) звука 435

Принципы и форматы сжатия звука при

оцифровывании 437

Характеристики форматов цифровой записи звука 438 3.5.1. Переход из формата в формат 441

Виды звуконосителей 442 3.6.1. Динамика и структура музыкальных продаж по видам носителей 442

Технология производства компакт-дисков 446

Эволюция цифровых носителей данных 447

Ключевые игроки на рынке музыкальных записей 448

Лейблы-мейджоры 449 4.1.1.

Недавние слияния и поглощения в звукозаписывающей индустрии 453

Независимые звукозаписывающие компании

(инди-лейблы) 455

Музыкальные издатели 456

Артисты-исполнители 458

Артистическая «карьерная лестница» 458

Контракт между исполнителем и фирмой: идеология

и ключевые моменты 460

Доходы и расходы исполнителей 461

Предпринимательская деятельность звезд 462

Рейтинг артистов (по продажам дисков) 463

Жизненный цикл музыкального продукта 465

Характеристики торговых сред и каналов

товародвижения 465

Медиаканалы продвижения музыки 466 5.1.1. Статистика по воздействию медиа на американских потребителей 467

Легальная дистрибьюция альбомов на физических

носителях 468

Дистрибьюция компакт-дисков через розничную сеть 468

Роль крупных торговых операторов (типа Wal-Mart) 469

Дистрибьюция компакт-дисков через рекорд-клубы 469

On-line дистрибьюция музыки 470

Формирование легального on-line музыкального рынка 472

Проблемы создания легального онлайнового бизнеса 472

Варианты покупки музыки в интернете 473

Ценообразование и цена в музыкальной

индустрии 477

Производственная часть стоимости CD 478

Розничная цена музыки на CD и в on-line 481 6.2.1. Экономические показатели on-line магазина 482

Ценовой тренд 483

Издержки потребителя на получение музыки по

различным каналам 484

Характеристики спроса/потребления 489

Среднедушевое медиапотребление 489

Портрет потребителя 491

Пиратство на музыкальном рынке 495

Пиратская продукция на физических носителях 495

Масштаб пиратских рынков 495

Размах пиратства на физических носителях 498

Уровни музыкального пиратства по странам в 2004 году 499

Мощности по производству компакт-дисков 500

Маршруты перевозок контрафактных дисков 501

Регионы - лидеры пиратства 501

Рекомендации правительствам по борьбе с пиратством 503

Нелегальная дистрибьюция цифровой музыки 503 8.2.1. Влияние скоростного интернета на рынок звукозаписей 504

Среда on-line пиратства: пиринговые сети 506

Что такое пиринговые сети? 506

Эволюция пиринговых сетей 507

Самые известные пиринговые сети 512

Составляющие файлообмена по видам контента 518

Проблемы клиентов пиринговых сетей 518

Бизнес-модели пиринговых сетей 519 9.6.1. Бизнес-модели с бесплатным доступом к контенту 520

Программы-паразиты 521

Совершенствование пиринговых сетей 522

География пиринговых сетей 524

Уровень мирового пирингового трафика 525

Борьба с интернет-пиратством 526

Техническая защита контента 527

Принципы защиты 529

DRM-системы 530

Информационно-разъяснительная работа 531

Сотрудничество с интернет-провайдерами 532

Выпуск антипиратских компьютерных программ 533

Профессиональные гильдии, общества, ассоциации

России и США, защищающие интересы участников рынка 533

10.5.1. IFPI против пиратской деятельности 535

Независимые правозащитные организации 537

Влияние макроэкономических факторов на рынок

звукозаписей 538

Средства навигации в интернете 539

Рекомендательные системы на основе

DSP-технологий 539

Обзор разработок в области распознавания

цифровой музыки 542

Гибридные рекомендательные системы 545

Персонально настраиваемые интернетрадиостанции 547

Партнерство независимых рекомендательных систем c провайдерами контента (онлайновыми музыкальными сервисами, е-ретейлерами) 548

Рекомендательные системы в электронной коммерции 549

11.6.1. Примеры рекомендательных систем, используемых

в е-коммерции 550

Рекомендательные системы - средство промоушна

независимых исполнителей 552

Пользовательская оценка рекомендательных

систем 554

Рекомендательные системы и сотовая связь 556 12. Смежные рынки 558

Рынок МР3-плееров 558

Разновидности плееров 558

Мр3-плееры и их влияние на развитие музыкального рынка 560

Рынок рингтонов 561

ПРИЛОЖЕНИЕ 2: Судебные разбирательства

по пиринговым сетям 565

Судебное разбирательство RIAA против

NAPSTER 565

Дискуссия о сэмплинге в деле Napster 565

В чем и насколько виновен Napster? 566

Дело Grokster 568

Хронология судебных разбирательств после закрытия

Napster 571

Региональные судебные процессы против

пиринговых сетей 577

Судебные преследования частных лиц 577

Дело Betamax 578

ПРИЛОЖЕНИЕ 3: Виды свободных лицензий 580 ПРИЛОЖЕНИЕ 4: Проекты «Синема» и «Театрон» 586

Список литературы 598 Уважаемый читатель!

Буду очень признателен, если Вы пришлете свое суждение о книге в любой удобной для Вас форме:

письменно (127299, Москва, ул. Б. Академическая, д. 5, фонд «Прагматика культуры»);

по электронной почте (book@artpragmatica.ru);

в виде sms-сообщений (8 926 762 56 06).

Ваша корреспонденция будет опубликована на сайте фонда «Прагматика культуры» (http://www.artpragmatica.ru/book).

Из книги Вы можете узнать о новом принципе оплаты за культурные продукты, в соответствии с которым потребителю предлагается доплачивать после знакомства с произведением (либо не делать этого) в зависимости от степени полученного удовлетворения. Если Вы сочтете подобную форму обратной связи между производителем и потребителем приемлемой для себя, то можете перечислить на счет фонда сумму в размере от 10 до 50 рублей (чем выше Ваша оценка, тем больше сумма) - тем самым Вы оповестите меня и потенциальных читателей о своем впечатлении. Если Вы перечислите большую сумму, это будет расцениваться как наивысшая оценка, а деньги сверх 50 рублей пойдут в пользу автора.

Если книга Вам не понравилась, проинформируйте меня любым предложенным способом, и я компенсирую Вам от 10 до 50 рублей (в зависимости от Вашего неудовольствия).

Александр Долгин

Счет ФНИ «Прагматика Культуры» ИНН 7743029228

р/с 40 70 38 10 20 00 00 00 01 29 КБ «СДМ-БАНК» г. Москва к/с 30 10 18 10 60 00 00 00 06 85 БИК 044583685

Александр Борисович Долгин

Экономика символического обмена

Долгин А.Б. Экономика символического обмена. М.: Инфра-М, 2006. - 632 с.

Эта книга о культуре в цифровую эпоху. Во главу угла в исследовании поставлена проблема потребительского выбора в условиях массового вброса коммерческой культурной продукции. Для ее решения автор предлагает создать социальный институт потребительской экспертизы, опирающийся на механизм коллаборативной фильтрации с участием денег. Теоретической основой для его построения служит экономика символического обмена - новая научная дисциплина, работающая с ресурсами личности: свободным временем, вниманием, символическим капиталом. С этой позиции анализируются самые разные секторы культуры - звукозаписей, кино, моды и роскоши... Особое внимание уделяется серым рынкам, роли пиратов и спекулянтов, копирайту, экономической теории звезд, рекламы, брендинга и т.д.

Формат Усл.-печ. листов

Гаринтура Шрифт

Подписано в печать Тираж 3000 экз.

Отпечатано в типографии 18-летний Шон Фэннинг создал программу Napster в ответ на жалобы друзей, се-тующих на сложность поиска и скачивания музыки в сети. С июля 1999 г. Napster начал предоставлять пользователям возможность обмениваться музыкальными файлами в формате MP3 практически напрямую: вместо того чтобы накапливать музыкальные файлы на одном сервере, Napster обеспечивал обмен музыкой по схеме user-to-user (от пользователя к пользователю). А центральный сервер обеспечивал лишь поиск нужных композиций на компьютерах пользователей, подключенных к сети. (Подробнее см. приложение 1, раздел 9.2.) В июле 1999 г., согласно замерам компании Media Metrix, в США цифровую музыку слушали

4 Тогда существовало пять лейблов-мейджоров: Warner Music, EMI Group, Universal Music Group (UMG), Bertelsmann Music Group (BMG) и Sony. 19 июля 2004 г. Европейская комиссия дала добро на объединение двух компаний - Sony Music и BMG, входящей в группу Bertelsmann AG. Неделю спустя это слияние санкционировала и Федеральная комиссия США по соблюдению антимонопольного законодательства. Таким образом, сейчас существует 4 лейбла-мейджора: Warner Music, EMI Group, Universal Music Group (UMG) и Sony BMG.

35 Типичная смета на вывод сингла ТОРЮ в Великобритании: запись - 3500 фунтов стерлингов, видеоклип - 40000-60000, ремиксы - 5000-10000, мерчендайзинг - 9000, вывод на телевидение - 2000, вывод в радиоэфир - 3000-5000, постеры - 3 500, стикеры - 1500, PR - 2000, промо-образцы/расходы на почтовую рассылку - 3 000, создание веб-сайта - 10000, производственные затраты (0,5 за CD) - 20000,

62 «...Скрытое программное обеспечение перехватывает содержимое и отсылает его своей материнской компании. Может перехватываться каждый пароль, прочитываться каждый файл. Можно даже изменить ваше электронное письмо после того, как вы нажмете на „Send" (отправить), добавляя или удаляя какие-то вещи без вашего ведома» (Ray Everett-Church, известный консультант

83 По результатам исследования, проведенного MTV Networks, объем медиапотребле- ния среднего американского тинейджера составляет 30 часов в день: молодые американцы бродят по интернету, смотрят DVD, слушают музыку в формате MP3, об-мениваются сообщениями, скачивают фильмы и даже смотрят ТВ, - многое из этого они делают параллельно, что в результате и составляет 30 часов медиапотребления.

14 Global Entertainment and Media Outlook: 2002-2006, PriceWaterhouseCoopers.

37 Генеральный прокурор штата Нью-Йорк и компания Sony BMG Music

Entertainment разработали соглашение, цель которого - предотвратить незаконное давление на радиостанции, вынуждающее их избыточно часто ставить в эфи56 Pascal Courty, а также Lewis и Sappington указали, что монополист может быть стратегически ориентирован на то, чтобы скрывать от потребителей информацию (Courty P. Ticket Pricing Under Demand Uncertainty // Journal of Law and

61 Как пишет Хансен, «постконтрактный пересмотр обязательств прокатчиков

69 Parker N., Gerlach Ch. L., Berman S. J. What I want when I want it.

80 Обычно экономисты культуры фокусируются на влиянии прямых и косвенных (через налоговые льготы) субсидий на искусство и общественное благосостояние. Обзор способов поддержки искусства есть у Поммерана и Фрея

111 Данные о фильме: бюджет $10 млн, общая сумма сборов в США и в остальном мире $13 904 766. Кстати, российские зрители, не увидев того, что сулило на138 Джек Валенти, возглавив Киноассоциацию Америки, незамедлительно отменил

152 Поисковик Google сообщал о намерении платить внештатным экспертам за при160 Каждый товар может рассматриваться как один из узлов байесовой сети, а положение узла соответствует предполагаемой величине оценки товара. Плохо здесь то, что каждый пользователь может быть отнесен к отдельному кластеру, хотя некоторые системы способны рассматривать пользователя сразу в нескольких амплуа. Например, в системе, занимающейся рекомендацией книг, пользователь может интересоваться одной темой для работы и совершенно другой - для досуга. Кроме того, предлагается метод КФ, основанный на машинном самообучении (например, система искусственных нейронных сетей), вкупе с методами извлечения релевантных признаков (таких, как алгебраические модели сокращения матриц до матриц меньшего размера с сохранением

20 Здесь приведена сводная таблица, составленная из данных Делла Валле (Delia Valle A.P. The Search vs. Experience Aspects of Cultural Goods.). Источники, на которые ссылается Делла Валле: The Veronis, Suhler & Associates Communications Industry Forecast 1999-2005, 1999. P. 58-59 (колонки 1-8); The League of American Theatres and Producers, Inc., 2000 (колонки 9-10). Все данные относятся к 1998 г., кроме исполнительского искусства (для него приведены данные за 1997 г.).

33 Данные фильма: режиссер Ф. Гэри Грэй (сиквел фильма Барри Зоненфельда «До39 Концепция «поведения на основе принципа разумной достаточности» (satisficing behaviour) предложена Г. Саймоном. Принцип оптимизации заменяется принци62 В 2005 г. American Apparel признан одним из самых быстроразвивающихся брендов одежды в США (Золотухин В. «Честная» футболка // Полит.ру. 11 июня 2005 г.

72 Они рассматриваются с позиции потребителя, учитывая тот факт, что между же-ланием и его удовлетворением в результате покупки может быть несоответствие. Дж. Винер еще в 1925 г. обратил внимание на эту проблему: «Незнание покупате-лями степени соответствия товаров, выставленных на продажу, целям, для кото-рых они предназначены, способствует практике обмана, мошенничества, ловка-чества со стороны продавцов, одним словом, весь комплекс проблем нечестных методов торговли Современное развитие агрессивных методов торговли направлено на увеличение несоответствия между желанием и удовлетворением... Желание иметь товары, сбываемые при помощи интенсивных методов торговли, преувеличено по сравнению с удовлетворением, которое они приносят... эти товары вызывают диспропорцию в бюджете потребителя по сравнению с теми немногими товарами, которые до сих пор остаются привлекательными сами по себе» (Винер Дж. Концепция полезности в теории ценности и ее критики // Вехи

104 Wu S., Anandalingam G. Optimal customised bundle pricing for information goods //

142 Г. Зиммель в «Философии денег» с замечательной ясностью объяснил, почему это так. Чтобы серия предметов вдохновила собирателей, она не должна быть ни чересчур объемной, ни слишком лаконичной. Здесь действуют ровно те же за165 В футболе, например, как показали Люцифора и Симмонс, статус суперзвезды и, соответственно, гонорар игрока определяется числом забитых голов и результативных передач. Хотя сложно отделить индивидуальный вклад спортсмена

168 Хотя в 1930-х гг. в Warner Brothers это было не так. Дж. Сэджвик и М. Покорны

209 Источник: Courty P. Some Economics of Ticket Resale // Journal of Economic Perspectives, Vol. 17, № 2, 2003. P. 85-97.

238 В марте 2005 г. TiVo в качестве теста стала размещать всплывающую рекламу

14 Cowen T. Are All Tastes Constant and Identical? A Critique of Stigler and Becker //

32 Культурологи тоже вряд ли согласятся с Тросби. Например, Бодрийяр не приветствует подобный подход: «Так можно прийти к разложению покупки автомобиля на биографические, технические, утилитарные, психосимволические (сверхкомпенсация, агрессивность) и социологические (нормы группы, стремление к престижу, конформизму или оригинальности) мотивации. Хуже всего то, что все

55 Inglehart R. Culture Shift in Advanced Industrial Society. Princeton: Princeton University Press, 1990.

150 Подтверждением этому стала нашумевшая история с антипиратской технологией XCP, которую применила Sоny. Когда на компьютере проигрывался компакт- диск, закодированный с помощью XCP, тайно устанавливалось программное обеспечение, открывавшее Sоny полный доступ на компьютер, как будто эта

166 Как указывает Л. Лессиг, книга в электронном виде подпадает под другой на189 В конце 1998 г. Конгресс США принял Digital Millennium Copyright Act («Акт

193 Предложения М.Ф. Брауна сводятся к принудительному лицензированию. Оно позволяет использовать защищенные материалы без разрешения, но в то же время обязывает коммерческих пользователей платить умеренный гонорар вла210 Некоторые творческие продукты «по умолчанию» распространяются на услови1 Гройс Б. Комментарии к искусству. М.: Художественный журнал, 2003. С. 211. Гройс иллюстрирует свой тезис примером: «Вся жизнь суммируется в оценке: эта картина стоит 2000 $. И значит, в присутствии этой картины мы чувствуем себя так же, как в присутствии 2000 $ - ни центом больше или меньше» (С. 213). Любопытно, как бы он развернул свою мысль в отношении киношедевра, билет на который стоит несколько долларов? Чувствуем мы себя во время просмотра адекватно этой скромной сумме или же на несколько центов лучше?

14 OIBDA (Operating income before depreciation and amortization) - операционная прибыль до вычета износа основных средств и амортизации нематериальных активов.

19 Merrill Lynch, NMPA.

30 Присуждаются альбомам, продажи которых превысили 1 млн шт.

48 Альбини С. Контракт твоей мечты.

50 Источники: левая таблица — Wolf Ch. R. Surprise! The Price is Right // Needham & Company, 16 July 2003.[on-line] [cited Dec. 23, 2004]. Available from URL: ; правая таблица — Peitz M., Waelbroeck P. An Economist's Guide To Digital Music.

62 По данным Understanding & Solutions Ltd. Форматы CD, DVD, CD-R/W, DVD-R/W, CD Rom, DVD Rom, Video CD.

74 Sandvine. Regional Characteristics of P2P: File Sharing as a Multi-application, Multinational Phenomenon // An Industry White Paper, Sandvine Incorporated, October 2003. [on-line] [cited Oct. 8, 2004]. Available from URL: .

75 Источник: Parker A. The True Picture of Peer-to-Peer Filesharing, Press and Analyst Presentation // CacheLogic, July 2004. [on-line] [cited Oct. 8, 2004]. Available from URL: .

<< |
Источник: Долгин А.Б.. Экономика символического обмена. 2006

Еще по теме ОГЛАВЛЕНИЕ:

  1. ОГЛАВЛЕНИЕ
  2. ОГЛАВЛЕНИЕ
  3. ОГЛАВЛЕНИЕ
  4. Оглавление
  5. ОГЛАВЛЕНИЕ
  6. ОГЛАВЛЕНИЕ
  7. ОГЛАВЛЕНИЕ
  8. ОГЛАВЛЕНИЕ
  9. Оглавление
  10. ОГЛАВЛЕНИЕ
  11. Электронное оглавление
  12. Оглавление